j9九游20年前一篇特稿引爆传媒圈这个作者终于回来了！2002年秋天，南方周末招来一名小伙子，把当时排版室的同事“折磨”得够呛，只因他太爱拖稿了。

　　他曾经的编辑，全球财经观察原主编伊险峰回忆道，“我开始饱受他的折磨，经常逼到要做版的时候，他写一页，传过来一页，有那么十几分钟的功夫写完、传完。”

　　不过，拖稿也源自于他对自己的要求之高，“我会不停地压榨自己，我希望把我所有的能力都发挥出来，没有保留。”

　　令人欣慰的是，这名小伙子颇有才华，交来的稿子质量都不错。只是那时谁也没想到，之后他将震惊整个传媒界。

　　2003年初夏，“前亚洲举重冠军在沈阳猝死”的讯息传来，当时《南方周末》原“城市版”正准备改版，意在增加新闻性和人物报道，并做一些中国式特稿的尝试，专题部主任杨瑞春希望从这名冠军的故事入手。

　　恰好，沈阳和体育，都是这名小伙子熟悉的领域，于是，杨瑞春和责任编辑找到他，站在办公桌前，迅速地讨论了报道计划。一周后，他便交出了一份远超出预期的精彩答卷——特稿《举重冠军之死》。

　　一经发出，瞬间引爆了整个传媒界，这篇稿件还原了举重冠军才力猝死当天的情景，文章以叙述为主，像一篇出色的短篇小说。媒体人看完无一不感叹，“原来新闻还能这样写！”

　　由于睡眠呼吸暂停综合症，多年受困于贫穷、不良生活习惯、超过160公斤体重的才力麻木地呕吐着，毫无尊严地死了。在生前最后四年，他的工作是辽宁省体院的门卫，在他死去的当天，家里只有300元钱。

　　在当时的新闻从业者看来，这类事件在当地晚报一条豆腐块的版面就能解决。但他却选择以这种长篇叙事的形式去报道，如他所说，“用特稿来承载其他新闻产品不能承载的意义，是我们有意识的追求。”

　　这篇特稿的叙事技巧、文字感染力和深厚的人文情怀也打动了许多人，不少读者表示直到今天读起来依然感到惊心动魄。

　　而随着这篇文章被不断传播，作者的名字也渐渐被大家记住，人们称他是“中国新闻业最佳特稿作者”，罗永浩称他为“偶像”，南方周末的同事视他为特稿界的标杆人物。

　　直到今天，李海鹏的诸多名篇，依旧被很多非虚构写作者奉为特稿教科书，其中的写作技法一再被大家分析拆解，并进行摹写学习。

　　毫不夸张地说，李海鹏的每次动向，都会引起整个中国媒体界的关心，大家都期待着他又会创造怎样的惊喜。

　　我们特邀李海鹏老师，花费半年打造了一门他个人的非虚构写作课——《李海鹏·非虚构写作的力量》，这是他首度线上公开授课，将自己总结的20年独家写作秘笈传授给大家。

　　2016年，杜强发表的非虚构文章《太平洋大逃杀亲历者自述》成为了当年的爆款。先是在微信平台阅读量破3000万传播，新浪微博留言超10万条，后又被当年炙手可热的乐视影业以120万元的高价买下电影IP改编权。

　　这也正是李海鹏在《时尚先生》当总编期间，他也因此成为了圈里著名的“故事经理人”。几乎是开创了特稿商业变现的先河，好的非虚构作品成了当年不断膨胀的电影市场的猎物。这也让收入低迷多年的传统媒体人，面前忽然多了一条看起来很光明的新路。

　　之后，李海鹏加盟韩寒的亭东文化担任首席内容官，旗下ONE实验室的作品《生死巴丹吉林》也被改编成电影。

　　而去《时尚先生》前，他在初创的《人物》杂志就担任主编历炼过团队，魏玲、钱杨、王天挺那会儿还是应届毕业生，但后来已然成为了“特稿梦之队”的重要成员，在李海鹏的一路带领下创造了中国非虚构写作界的种种成就，产出了一篇又一篇引爆社交媒体、广受赞誉的作品，比如《大兴安岭》《北京零点后》等。

　　李海鹏曾说：“非虚构写作曾经是新闻记者、作家和历史学家们的御苑，而在我投身于此的20年间，在全世界，非虚构写作的范畴已经扩张到了有故事可讲的每一个领域。如今几乎没有什么题材不能用非虚构写作的方式来呈现。”

　　早在4年前，我们便邀请南香红、雷磊、杜强等一线记者、非虚构作家，研发过《南方周末非虚构写作课》系列课程，希望把老师们多年的写作秘笈传授给更多想学好故事写作的普通人。

　　这一次，李海鹏老师也加入了我们的队伍，他将从选题、采访、结构、视角等维度，系统讲述非虚构写作全流程。

　　这门课程是一个渐进的学习架构。课程分为6个板块，每个板块4节课，加上“发刊词”，共25节课，涵盖了非虚构写作的每一个步骤，可以让你完全理解非虚构写作者应该如何工作。

　　注意，基础款并不是低级款，只是相对简单，应用广泛，你完全可以仅仅凭借基础款就成为最好的非虚构作者，著名非虚构作家盖伊·特立斯便是如此。

　　而进阶款课程，则可以帮助我们获得更强大的技术能力，在选择题材和处理题材时，拥有更广阔的可能性。

　　另外课程中也包括了关于非虚构作者职业安全和发展的内容，像如何处理职业伤害？想成为一个明星作者需要做什么？等等拓展内容。

　　比如李海鹏在《人物》杂志、《时尚先生》杂志担任主编时，是如何指导编辑们写作，持续和频繁地产出格外精彩的、轰动一时的作品的。

　　在《人物》杂志工作期间，李海鹏制定了一套写作与采访的新标准，并在杂志内部大力推行，即“每1000字就要有1个消息源”，以此类推。

　　网状采访就是依照预估的故事线，寻找被故事线串联的三个方面的人物：亲历者、对立面和目击者。如果采访的人数很少，是无法构成网状采访的。

　　当然，并不是只要达到了一定的采访量，就一定可以做好网状采访，写出好的非虚构作品，还需要掌握一定的写作技巧，这在李海鹏的课程中也会讲到。

　　比如海鹏老师在《人物》杂志中推行的叙述方法：四要素轮转的讲故事方法，让他工作期间的《人物》杂志几乎拥有最好的讲故事能力，且始终有效。

　　这是精英媒体的写作基本款的秘密，也是媒体《纽约客》的故事写作模版。这种写作方法的秘密就在于，概述、详述、引用、背景，让这四种元素以合适的比例进行轮转。

　　如果将四种元素在文章中的比例加以量化的线，在每篇作品中包含一份概述，六份详述，一份直接引语和一份背景。

　　是不是一味地努力地想讲故事，却没讲好？是不是一团散沙，给你一种崩塌感？是不是节奏过于缓慢，始终找不到提速的方法？是不是陷入到漫长的场景描写当中，令人昏昏欲睡？是不是给你一种毫无节奏感的感觉？

　　而在这里介绍的四元素轮转技术，就是一种使信息组织合理化的技术。也是一门可以拯救很多失败的非虚构作品的技术。

　　在课程中，海鹏老师会用一节课专门教你掌握媒体的经典叙事方法，具体讲解这四种写作要素中每个要素的使用要点，让你单凭这一写作基本法，就能写出好的非虚构作品。

　　海鹏老师曾说：“成功的非虚构作品有千百种样貌，但都有一个共同点，就是富有运动感，像大河滚滚向前。”

　　他用了4节课的内容，讲解在不同情况下运用各种方式，让故事产生运动感、保持运动感的技术要点，以及在特定情况下，如何中断运动感以取得更高级的艺术效果的技术要点。

　　海鹏老师认为，让故事运动起来，首先要找到合适的故事线——一条“渴望与阻碍”的故事线：主人公在渴望什么，又是什么在阻碍他。当这种“渴望与阻碍”反复发生三次以上时，故事线就形成了。

　　这位举重冠军的死亡会如何降临，就像贯穿全文的悬念与线索一样，会引起读者对故事源源不断的关心和兴趣。

　　三个阶段的冲突，都与金钱相关。主角一家因病而渴望筹集到钱，但是受到自身和环境的困顿和阻碍。最终，缺钱导致了这位举重冠军的死亡j9九游，故事走向了悲剧。

　　故事背后的深度、情感、意义，都将在故事的运动中得以呈现，这就是李海鹏设计“渴望与阻碍”故事线的作用。

　　课程将结合数篇非虚构名作进行讲解，既有《举重冠军之死》《车陷紫禁城》等李海鹏亲笔作品，用原作者视角解读文字背后的巧思；也包含他麾下特稿团队的多篇非虚构名作，用作家眼光剖析作品。

　　既会教授宏观上的写作战略，例如故事结构搭建、深层故事挖掘、叙事轮转技术，又讲解微观上的操作技巧，例如叙事节奏微调、文字表达、写作视角转换等。